| Año VIII - N° 90 | © Intertango, 2008 | Marzo de 2008 |
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(Rosario, Santa Fe, Argentina), destinada a la difusión e intercambio de novedades, comentarios, reflexiones y opiniones vinculadas al tango y a otras expresiones de la cultura popular.
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En este Número:
Editorial* Quince mil
Historias tangueras* El linyera
Personajes mediáticos* El Tango y Sebreli (refutación)
Poema lunfardo premiado* Desde El "Café de Los Yuyos"
Nuevos tangos* Los taitas rockeros / El último tranvíaSitios de Interés
Noticias y comentarios
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Editorial
Quince mil
Es algo más que un número. Porque representa la cantidad de personas que reciben mensualmente Tango y Cultura Popular en sus casillas de correo electrónico. Y esto sigue creciendo. Cada vez llegamos a más gente vinculada con el tango, aunque todavía faltan muchos.
Creo que acertamos al comprender en cierta medida los mecanismos que mueven a Internet y su valor como nueva forma de comunicación, distinta a todo lo conocido.
Desde un principio hemos procurado mantener un estilo desacartonado, ameno y, sobre todo, amplio, permitiendo la expresión de diversas opiniones y sin evadir los temas profundos.
En este número se abordan temas polémicos, lo que lo hace -creemos- bastante entretenido, especialmente en El Tango y Sebreli, artículo extenso pero imperdible. Para darle espacio, este Editorial es particularmente breve.
Pero no puede faltar, una vez más, el agradecimiento a lectores y colaboradores, cuyo apoyo nos resulta vital.
Gracias y hasta el próximo número.
El Director
Historias tangueras
El linyera
Linyera es un tango de 1930 que tiene letra de María Luisa Carnelli (firmado con su seudónimo Luis Mario) y música de Juan de Dios Filiberto.
Este tango fue presentado al concurso de tangos con letras organizado por Discos Nacional en el mismo año de su composición obteniendo el primer premio.
Francisco Canaro lo grabó con la voz de Charlo en ese año, cumpliendo el cantor solo la función de estribillista y por la misma época también lo grabó Ignacio Corsini.
El tango relata la historia de alguien, que por su propia decisión, eligió este camino:
Cierta noche fue,
No quisiera recordar;
Por mala estrella me alejé
Del barrio y de mi hogar.
Es así como se convierte en linyera y en el tango lo manifiesta en la siguiente línea:
Al pasar, ¡linyera! Oigo murmurar,
No se si es justo decirlo pero no creo que sea esta la mejor letra de María Luisa Carnelli, prefiero Cuando llora la milonga, también con música de Filiberto.
De todas maneras, debo reconocer, el motivo de esta nota no es el tango en si, sino el origen y significado de la palabra linyera.
Una primera definición nos habla que en un comienzo, este vocablo procedente del piamontés, designaba al trabajador golondrina que iba de campo en campo para trabajar en la cosecha.
Tiempo después, como se manifiesta en este tango, pasó a designar al hombre desclasado que no tenía ni casa ni trabajo.
Por su parte el lunfardo y la leyenda nos muestran a un personaje que reúne las características descriptas en las líneas superiores a la que se le agrega que viaja en trenes de carga de manera ilegal.
Ahora, hay que decir, que este término supo confundirse con el croto. Y esto sucedió cuando linyera se entendía como trabajador golondrina y que fueron llamándose crotos a partir de una autorización de 1929 dada por el gobernador de la provincia de Buenos Aires, José Camilo Crotto, que les permitía viajar gratis en trenes de carga a estos trabajadores que no podían pagar sus pasajes.
Volviendo al término linyera, en su connotación lunfarda, hay que aclarar que se usa el masculino, pues en femenino (cambiándole el artículo el por la) cambia el significado.
La linyera es una valija, pero más precisamente es un atado que contiene el equipaje de este personaje. La imagen de Charles Chaplin con su bastón al hombro y pendiendo de él es atado, la linyera, es inevitable.
En los primeros tiempos en que apareció el término se escribía "lingera" pero el uso de la pronunciación de y por g, le modificó su escritura.
De su origen todos coinciden que está en el italiano, quizás en algunos de sus dialectos. Así se habla de lingeria, ropa blanca o lencería, o lingeri, por el atado que luego pasó a denominar al hombre.
Y, para terminar, no puedo dejar de mencionar que la palabra y el hombre que la personifica, por lo menos para mi, mantiene en la imaginación un áura de romanticismo, de rebeldía contra un mundo, o una sociedad que no todos están dispuestos a aceptar o a adaptarse.
Carlos Hugo Burgstaller
Personajes mediáticos
El Tango y Sebreli (refutación)
Estimadas personas: Esta nota de Sebreli salió en Perfil.
Entre sus partes (en bastardilla), intercalé mis respuestas.
Sin otro particular, los saludo muy cordialmente.
Antoliano Rojas
¿Qué hay detrás del supuesto "boom" de las milongas? Opina el sociólogo Juan José Sebreli.
El sociólogo apunta que, tras el presunto fenómeno que se hizo evidente con el cambio de siglo, hay un nuevo episodio del tradicional reconocimiento de un producto argentino siempre a partir de su consagración en el exterior. Sin embargo, agrega, el tango está lejos de recuperar la adhesión mayoritaria de otros tiempos.
Después de muchos años en que el tango estuvo relegado a algunos nostálgicos, con el cambio de siglo se produjo un inesperado regreso. Una vez más se repitió la historia del reconocimiento de un producto argentino, tras su consagración en el exterior. El éxito logrado en París y luego en Broadway por una revista musical sobre el tango incidió en el redescubrimiento en su lugar de origen, acrecentado después con las oleadas de turismo ávidas de color local.
Cansados del ruido y la histeria de las discotecas, algunos porteños encontraron un refugio en las milongas donde hay mayores posibilidades de entablar conversaciones y aun relaciones eróticas. Sin embargo, el tango está lejos de recuperar la adhesión mayoritaria de otros tiempos. Aparte de los tradicionales lugares donde se va a escuchar canto y de los bailes al aire libre los domingos en Plaza Dorrego y en Barrancas de Belgrano, los salones de baile se reducen a algunos sitios que funcionan un día a la semana en salas alquiladas a clubes regionales, y su público es mayoritariamente extranjero.
En cuanto acontecimiento artístico, el auge actual del tango es sólo un revival, no han surgido nuevos grandes compositores ni letristas. Los disc - jockeys de las milongas se limitan a pasar los viejos discos de siempre, poco le importa al público que va a bailar y no a escuchar. Los nuevos conjuntos, por su parte, son demasiado complicados para ser populares pero tampoco alcanzan sus pretensiones de acceder a la música culta.
Todo género musical, culto o popular, tiene inevitablemente un ciclo de duración. El tango había durado cerca de setenta años y el agotamiento, hacia mediados del siglo XX, era inevitable. Otros motivos más puntuales contribuyeron a su eclipse. La crisis económica hizo imposible el mantenimiento de grandes orquestas. Las nuevas generaciones se identificaron con el ritmo del rock y la televisión encontró mayor atracción visual en los extravagantes roqueros que en los demasiado solemnes y estáticos tangueros.
Que un sociólogo no considere otras causas o, peor aun, que no investigue sobre los factores que hicieron salir de la escena al Tango, es por lo menos llamativo.
Tomemos algunos momentos: entre 1925 y 1930 los Sextetos Típicos tuvieron una labor incesante en los cines, habían remplazado al piano para acompañar las películas mudas, pero tuvieron tal impacto que se superpusieron a las películas. Fue algo extraordinario, la gente iba a los cines a escuchar a los sextetos. Esto se terminó en lo especifico con la llegada del cine sonoro en 1930, y por supuesto en el contexto general, con el golpe de estado del mismo año, que cambiaría significativamente el funcionamiento de nuestro país. De allí en mas la degradación estructural estableció otros parámetros.
No se puede entender el salto que pega Sebreli, sin analizar de qué manera se puede desarticular una música propia (más adelante vamos a explicar los graves errores de concepto que comete este señor, con respecto a supuestas "influencias" en el Tango), decía que se apeló a todo un aparato de difusión que contribuyó a relegar al Tango a determinados circuitos.
Pero además pasa por alto el auge del Tango canción en el '40 que por un lado le dio al Tango letras profundas de grandes poetas, pero que también trajo la contrapartida de letras espantosas agravadas por cantorzuelos sobreactuados, que provocaron un alejamiento de un gran sector de la juventud en el '60 (no me refiero, por supuesto a los grandes cantores herederos de Gardel, cómo Rivero, Sosa, Goyeneche, Floreal Ruiz entre otros). Así que no se puede hablar tan livianamente de un "decaimiento inevitable".
En el '60, estando el Tango instrumental relegado, y solo difundida esa conjunción espantosa de letra deplorable y cantorzuelos que señalé; no era difícil el golpe de gracia para sacarlo del circuito, pero no lo mataron.
El decaimiento del tango como música popular trajo al mismo tiempo su musealización y academización. Los intelectuales y los políticos populistas crearon el mito del tango como símbolo de la identidad nacional y popular, cuando en realidad, se trata de una música significativamente policlasista y cosmopolita.
Como es falso un "decaimiento" de por sí, es falso también lo que dice Sebreli sobre la "musealización" y "academización", además parecería ser que no habla del "objeto" sino contra "sujetos" porque, al costado del movimiento de estas personas a las que se dirige, el Tango seguía...
En 1953 surge el Cuarteto "Troilo - Grela" nada menos... Al mismo tiempo Troilo tiene su orquesta típica, Horacio Salgán tiene su magnífica orquesta, Astor Piazzolla "El Octeto Buenos Aires" entre otros. Y si bien cerca del '60 se disuelven varias orquestas grandes, surgen los conjuntos reducidos: El Quinteto Real, el Dúo Salgán - De Lío, el cuarteto Estrellas de Buenos Aires, Los Notables del Tango, Los Tres de Buenos Aires, Los Astros Del Tango, entre otros. ¿Dónde está el "decaimiento" del que habla Sebreli?. Si fuera así todo se hubiera detenido, pero el Tango, herido lo mismo siguió.
¿Música popular?. Nacido en el 1880, el tango fue un signo cultural más de esa legendaria generación caracterizada por su singular unión, aunque conflictiva, de las elites ilustradas y la inmigración proletaria. El tango fue precisamente uno de los puntos de encuentro entre estos dos polos sociales. La modernización de la ciudad trajo las zonas marginales y el hábito de la juventud de clase alta de buscar exotismo en el bajo fondo. Al "niño bien" le gustaba disfrazarse de compadrito del mismo modo que a su padre estanciero le gustaba disfrazarse de gaucho. En los burdeles del suburbio descubrió el nuevo baile y lo llevó al París de la belle époque donde se convirtió en una moda sofisticada. Legitimado en Europa el tango, en un viaje de ida y vuelta, se impuso entre las grandes familias porteñas que desoyeron las condenas -"reptil de lupanar", Lugones dixit- de nacionalistas y católicos. En los años veinte, Victoria Ocampo bailaba el tango con Ricardo Güiraldes al son del bandoneón de Osvaldo Fresedo. Gardel amenizaba con su canto los comités conservadores y las fiestas de la alta sociedad, y era presentado como expresión autóctona a los príncipes y otros visitantes ilustres. Los lugares públicos donde se escuchaba y bailaba el tango - Armenonville, Palais de Glace, Tabarís - eran, por sus altos precios, coto privado de las clases altas.
En el único trabajo serio que se hizo sobre el Tango, realizado por el Instituto Nacional de Musicología entre 1972 y 1975, no se le da fecha de "nacimiento" al Tango, porque "no nace" un año determinado, hay momentos que se van detectando a través de las crónicas de los bailes de campo, situación previa a la escritura, y a las grabaciones posteriores que confirmaran luego los elementos detectados en dichas crónicas.
Sebreli parece haber escrito a partir de los escritos de la manada de charlatanes que se fueron retransmitiendo datos parciales a partir del "me parece" sin ninguna prueba técnico - musical que los avale.
En las crónicas citadas, queda evidenciado que el arquetipo del Tango (que no fue uno solo) fue moldeado por una generación de bailarines y músicos que, sin saberlo, y ensayando sobre las "especies circundantes" plasmaron un arquetipo general con algunas variables. En ese momento imposible de ubicar temporalmente, ese arquetipo y sus posibilidades anduvieron anónimos, hasta que los compositores se dieron cuenta y empezaron a trabajarlos, es decir, a componer.
Por eso es un error ubicar sus comienzos en el prostíbulo, porque este fue uno de los lugares en donde se lo practicó. Entonces el arquetipo y sus variables comenzaron a subdividirse en temas con nombre propio. Esta es la razón por la cual los primeros Tangos con nombre, tenían introducciones muy parecidas. Ejemplos: El estribo (Greco), La montura (Genaro). A mi madre (vidalita y estilo de Macchi), La oración (vals del Gaucho Relámpago), Adiós vidalita (Tango de Juan Larenza), entre otros.
En cuanto a la difusión parisina que tuvo el Tango por algunos "calaveras" de la clase alta, y cortando la fabricación que hace Sebreli de la "exclusividad" de esa difusión, agregamos que en 1905 la casa Gath y Chaves envió a Europa a Ángel Villoldo, Alfredo Gobbi y a Flora Hortensia Rodríguez (reconocidos pioneros del Tango ya constituido) para indicar a la famosa Banda de la Guardia Republicana de París las nociones de Tango, para la grabación del Sargento Cabral (Campoamor), que se concretó en 1907, y encabeza la serie de grabaciones del trabajo del citado Instituto de Musicología.
Por otro lado, cabe destacar que recién después de 1911 la clase alta argentina aceptó al Tango en sus salones, claro, porque en ese año París lo aceptó.
Mezclar todo para forzar una lectura es lo que hace Sebreli. Es muy importante ubicar los momentos tal como ocurrieron.
También conviene aclarar un dato parcial que, presentado como lo escribe, parece decir que en los años veinte, sólo la clase alta disfrutaba del Tango y, como nombra a Fresedo, hay que decir también que, al mismo tiempo de tocar en esos lugares de "altos precios", los músicos nunca dejaron de tocar en otros ámbitos: en 1917 Fresedo integra la Orquesta gigante de Firpo y Canaro que actúa en los bailes de carnaval en el teatro Colón de Rosario...
En 1920, junto a Roccatagliata y Delfino, funda la Orquesta Típica Select y, contratados por la empresa grabadora Víctor, viajan a Estados Unidos para grabar cincuenta tangos. Es decir, no todo es cabaret de lujo. (Ya que estamos, Sebreli escribe "Tabaris" y es "Tabarin", Suipacha 580; el primero es una sala que actualmente funciona en Corrientes al 800, el segundo sí, es de la época). Tampoco Gardel solo "amenizaba los comités conservadores y las fiestas de la alta sociedad", además de giras por el interior, se presentaba en teatros como el Esmeralda, Liceo, Apolo, etc.
Las letras de tango no siempre reflejaban el arrabal; con frecuencia se referían al cabaret lujoso, a las garçonnières y a los palacetes con el "viejo criado", esos eran los ámbitos habituales de los tangueros vestidos de etiqueta: Juan Carlos Cobián - llamado "el aristócrata del tango"-, Fresedo, los hermanos De Caro y, por supuesto, el propio Gardel. La vida gris de la clase media y de los obreros rara vez se veía reflejada por los letristas de tango, que preferían los mundos más atractivos de los ricos o de los lúmpenes.
La aceptación del tango por las familias de clase media y por las clases trabajadoras se hizo a la zaga de la clase alta, y a través - según los niveles sociales - del club de barrio, los cafés con vitroleras, las confiterías con pista bailable, los números cantables de los sainetes, las varietés de los cines, las fiestas familiares o el piano infaltable en las salas pequeñoburguesas. La radio, esa gran difusora de la cultura de masas en el siglo XX temprano, transformó a la sociedad de los años treinta y cuarenta en un público de tango perteneciente a todas las clases sociales.
Error garrafal, basta leer las crónicas de los diarios a partir de 1900, pongamos por caso las del diario El Tiempo del 25 de febrero de 1900, que dice, comentando los bailes de carnaval: "(...) El Politeama, el vasto y pintoresco teatro, ha tenido también su mundo de enmascarados de toda catadura, en número considerable. Los concurrentes hacían rueda a varios bailarines de corte acentuado que se distinguían por su flexibilidad, aguijoneados por un tango de mi flor (...)". La clase alta porteña, después de la "aprobación" de París en 1911, recién lo acepta en sus salones. Así que es falso que "la aceptación del tango por las familias de la clase media y trabajadora se hizo a la zaga de la clase alta".
¿Música nacional?, la otra faz del mito populista fue el carácter nacional del tango. Por su origen no entraba, sin embargo, en los límites de una Nación, surgió al mismo tiempo en Buenos Aires y en Montevideo y sólo llegó tardíamente al interior del país donde debió competir con los folclores locales. El tango es ante todo una música ciudadana, producto de dos ciudades portuarias con altos índices de inmigrantes, por eso está más cerca de París que de la Pampa.
Ya fue explicado el movimiento que tuvieron los tanteos iniciales de lo que luego sería el arquetipo del Tango, citando el extraordinario estudio del Instituto Nacional de Musicología, en el cual se demuestra con herramientas idóneas, cómo el proceso fue desde el campo a la ciudad. ¿Cuáles son los fundamentos de Sebreli para plantearlo al revés?. Además, la pavadita que el "tango está más cerca de París que de la Pampa" está suficientemente refutada en el análisis de 700 Tangos de las primeras épocas, en donde se demuestra técnicamente la presencia de elementos novedosos, además de giros del folklore. Pero para esto habría que adiestrar con el Arrorró a Sebreli para que entienda y escuche en principio la "tónica" y la "dominante" para luego pasar a explicarle otros elementos, qué le hagan captar porqué una especie musical no es otra...
Desde el punto de vista musical es una mixtura de tango andaluz, habanera caribeña, canzoneta napolitana, candombe negro - en la coreografía - y danzas centroeuropeas de salón, la mazurca y la polca; incluso en el tango - romanza hay ecos del vals y la chanson francesa. Sus principales creadores - desde De Caro a Piazzolla - eran hijos de inmigrantes italianos; el cantor mítico, Carlos Gardel, había nacido en Francia y el instrumento más representativo, el bandoneón, fue un invento alemán usado en los templos protestantes. La única fuente aparentemente autóctona del tango sería la milonga campera, pero ésta, como su instrumento la guitarra, tenía a su vez un origen español.
Pero ahora llega la burrada consagratoria de Sebreli: vuelve a repetir como los loros sí, lo del "tango andaluz" que jamás existió... Fue demostrado en ese único trabajo con rigor musicológico del Instituto citado, cómo Carlos Vega se confundió y en 1936 lanzó este equívoco, que los diletantes en manada propagaron. Leer y estudiar cuidadosamente las páginas:10, 11, 12, 13 y 14 del libro. (La edición original del libro y tres discos, ahora salió un CD Rom y dos CDs de audio).
Lo de la habanera, también está desmentido, hay una complejidad de procesos, hay una distinción entre la "habanera de salón" y la "habanera popular", pero hay una demostración técnica de cómo la primera, que es la citada por los diletantes, nunca pudo haber estado entre las llamadas "disponibilidades circundantes". En cambio, la habanera popular, casi desconocida, sí estuvo entre esas danzas. (Pero no lo marcó, su estructura es diferente, hay partituras, hay ejemplos grabados que lo prueban).
También está demostrado que el candombe no tuvo que ver en absoluto con la especie rioplatense.
¿Canzonetta napolitana?. En los ejemplos grabados de la primera época no hay ni por asomo eso. Aquí es necesario distinguir los cantos que se escuchan antes de la fabricación del "Tango Canción" en 1917, cuando al Tango Lita, del pianista Samuel Castriota, se lo transforma, se modifican compases en la segunda parte, y pasa a llamarse Mi noche triste, que lo canta Gardel, que además de todas sus virtudes de intérprete y compositor, tuvo la intuición de darse cuenta que lo que se cantaba antes no estaba dentro del Tango instrumental, el verdadero Tango, qué ya existía plenamente.
Hay muchísimos ejemplos grabados, en donde se escucha al principio el Tango bien definido y luego, cuando entra la o el cantante, se va todo a cualquier lado, y es una deformidad espantosa. (Lo triste es que muchos diletantes, en su afán de encontrar ejemplos antiguos de tango cantado, parten de esos cantos sin forma, pasando por alto al Tango instrumental, que ya suena nítido y diferenciado).
La mezcolanza interminable de Sebreli, es una mezcolanza de numerosos delirios, que incluso vienen de la época previa a la "aprobación parisina".
En realidad pareciera describir una comida o una ensalada,(1) muchos diletantes como él, creen que, al tener discos en sus casas y moverse en ámbitos de la cultura, pueden escribir impunemente sobre músicas, desconociendo elementos técnicos esenciales.
Si aceptáramos por un segundo que en el tango "romanza" hay ecos de la Chanson francesa, ¿qué tiene que ver una composición individual con el arquetipo primigenio del Tango?. Ahora bien, sería interesante que Sebreli demuestre técnicamente las supuestas coincidencias no desde el "me parece", sino con partituras y audición. ¿Qué tiene que ver que "De Caro y Piazzolla sean hijos de inmigrantes?".
Que un sociólogo niegue la dinámica cultural es más que llamativo, esos compositores se criaron en un medio especifico, y entraron en contacto con un objeto especifico, que a su vez producía un aire particular, en donde también se relacionaban otros compositores de ese objeto llamado Tango.
Lo de Gardel a esta altura es una infantilada, así hubiese nacido en Japón, ¿alguien puede dudar de su ser rioplatense?.
El bandoneón se incorpora al Tango entre 1905 y 1910, cuando el arquetipo ya está consolidado, pero aun así es muy interesante el estudio que hace el intérprete y luthier alemán Gunther, que nos visita asiduamente. El demuestra en sus recitales cómo, a partir del Tango, el bandoneón se transforma totalmente y hoy se puede tocar en él cualquier música. Demuestra con ejemplos sonoros las musiquitas que se tocaban en el antes del Tango, ni siquiera tenía "derecho" a la escritura simbólica... de paso esto también termina con otra impropiedad repetida por Sebreli: que el bandoneón se usaba en "templos protestantes". Gunther afirma atinadamente, y con conocimientos in situ, que el bandoneón pasa a ser otro instrumento a partir del Tango. Algo parecido ocurrió con el saxo, se lo diseñó en Francia, pero recién a partir del Jazz adquiere su corporeidad sonora.
Escribir una nota y poner en condicional la posibilidad o no que tal o cual música sea "azul" o "marrón" es otra muestra de la madera de este opinólogo, es lo que dice al dudar sobre la procedencia de la milonga campera.
La forma y la estructura de la milonga es muy diferente a la del Tango, está considerada una "disponibilidad circundante" pero nada más.
Después de 1900, muchas milongas editadas pasaron a llamarse "tangos" por un cuestión comercial. Pero la prueba concreta de su diferencia con el Tango se evidencia en cualquier lugar bailable del género: cuando ponen grabaciones de milongas, mucha gente que baila Tango, toma asiento y no participa.
También sería interesante que Sebreli explique ¿cuál es el origen español de la milonga? Con respecto a la guitarra, vale en parte lo mismo que se dijo con respecto al bandoneón, aunque, en el caso de la misma, su propagación se dio en varios países. Pero las diferencias en la producción de sonido son muy claras, por eso no suenan igual un guitarrista de Jazz, uno de Flamenco, y otro de Tango, porque el objeto musical impone una forma peculiar de pulsar el mismo instrumento.
Por otro lado, si nos ponemos estrictos, la guitarra tampoco viene de España, sino de los árabes. "la gitara" (La Ghispano Árabe).
El Arquetipo del Tango es una resultante nueva, y es plenamente rioplatense. Esto se demuestra técnicamente en el citado estudio. Aclaremos que no se busca una idea de originalidad, que busca ubicarnos como pueblo creador de algo único. Simplemente que, desenmascarando las ensaladas de supuestas influencias y profundizando los tanteos iniciales del Tango, se comprueba que hay un funcionamiento simultáneo de varios parámetros musicales, en la estructura general de la especie, que la impulsa como absolutamente novedosa.(2)
Si es posible encontrar en el jazz semejanzas con el tango - el ragtime recuerda al ritmo rápido y festivo de la guardia vieja, y el blues, a la melancolía de la guardia nueva- se debe a que en ambos casos (sociedades de inmigrantes) las fuentes cosmopolitas son comunes. La "italianización" del tango que tanto deploraba Borges se remonta a un lejano pasado, como se comprueba escuchando resonancias de tango ocultos en una sonata para clavicémbalo de Cimarosa.
Las "semejanzas" de Sebreli son insostenibles, la estructura de tensión y o elementos armónico - rítmicos. Por otro lado no hay un solo modelo de Tango de la mal llamada "guardia vieja". Escuchar. ES-CU-CHAR, no escribir pavadas sin escuchar atentamente: Atender las diferencias que hay entre La Sonámbula (Cardaropoli) grabada por Maglio en solo de bandoneón en 1912, con El Choclo (Villoldo) por Arolas y orquesta en 1913, con El Incendio (de Bassi) por Greco y orquesta en 1911, con Chacarita (Loduca) por Loduca y Orquesta en 1912, para dejar la idea errónea hiper repetida de un "tango saltarín" como única manera del Tango antiguo.
Y dejo sin responder por improcedente y caprichosa la falacia de unir al blues con "la guardia nueva". Pero si alguien quiere comprobar la torpeza inconmensurable de esa afirmación, los invito a escuchar a Bessie Smith, a Robert Johnson, significativos representantes del blues y luego escuchar al sexteto de Julio De Caro.
El tango es una expresión universal y a la vez local, en tanto surgió en dos ciudades, pero no es nacional. Precisamente por eso expresa a ciudades-puerto donde ser cruzan todos los caminos del mundo y se identifica con el hombre rioplatense que es un ser híbrido, mestizo, mezcla de los más variados orígenes.
Para disgusto de populistas y nacionalistas, Borges y el tango, las dos expresiones estéticas más originales -¿las únicas?- que dio Buenos Aires, tanto por sus fuentes como por su alcance, pertenecen a la cultura universal.
Por Juan José SebreliFuente: diario Perfil
Como ya fue expuesta la forma como Sebreli pasa por alto la "dinámica cultural" concepto que hace (pongamos otro caso) que el hombre negro africano llegado en 1619 a Estados Unidos, ya no sea el hombre negro que cerca de 1850 (las fechas son aproximadas, solo fueron colocadas para apreciar la diferencia de años) crea el negro spiritual y el blues. Músicas que no guardan relación musical con sus etnias de procedencia.
Si consideramos el "procedimiento" de Sebreli para encontrar Tango en los compositores que cita, podríamos agregar toda la música, su "método" parece ser "si aíslo un compás, todo se parece... no van a faltar figuras negras, corcheas etc. Tampoco van a faltar notas de la escala... en fin, todo es todo..."
Y si Borges no es un escritor argentino, teniendo en cuenta lo que Sebreli escribió aquí en esta nota, y poniendo por caso, lo que escribió una vez en Las señales de la memoria, donde afirma que el Ché tomó las armas porque era el pariente pobre de familias de clase alta... y si a él, a Sebreli, se lo considera un escritor argentino, más vale que el extraordinario Jorge Luis Borges no lo sea.
Antoliano Rojas
Buenos Aires, febrero de 2008.
(1) Hay otra impropiedad que es la confusión de "espacio" con "tiempo"
Si aún en el caso de las danzas que actuaron como "disponibilidades circundantes" sería un error grave pensar que se las puede detectar en la especie ya constituida; En el caso de las que nombra Sebreli hay un doble error porque, como vimos, en algunos casos no existieron o no estuvieron cerca.
(2) "(...) El elemento fundamental es el ritmo total, construido sobre la base de una constante interacción rítmica entre melodía y acompañamiento: no van a ser ya estos dos órdenes perfectamente distinguibles, que una vez instalados, se repiten sin solución de continuidad. Una serie de pequeños recursos, utilizados cada vez en mayor precisión y elegancia, van a constituir el ritmo quebrado. Silencios, síncopas, desplazamientos de acentos y el asiduo empleo de frases acéfalas son los matices sobresalientes de esta particular plasmación rítmica. Pero hay, por sobre la enumeración de los elementos empleados o los efectos conseguidos, un aspecto fundamental: estos recursos son utilizados a condición de no llegar a constituir algo perceptible en la audición como permanente. Constituyen, por lo general, "imprevistos" rítmicos (...) " (Antología del Tango Rioplatense Vol. 1, página 23).
Poema lunfardo premiado
Desde El "Café de Los Yuyos"Muy estimado Sr. Ricardo Schoua: Acuso recibo del N° 89 de Tango y Cultura Popular, como siempre lleno de importantes informaciones y comentarios.
Pero advierto un pequeño error. Pues cuando informan que en el XXIV Certamen Poético Rioplatense y XVIII Hispanoamericano organizado por el Círculo de Poetas Lunfardos de Buenos Aires, dicen que el primer premio correspondió a la Sra. Delia Esther Fernández de Hernández y transcriben los versos ganadores.
Es cierto sí lo primero, pues el primer premio fue logrado por la uruguaya Delia Esther, que vive en Santa Lucía, Departamento de Canelones. Pero es equivocado el tema, pues el ganador fue el titulado "Desde el Café de los Yuyos".
El segundo premio fue adjudicado a Argentino Moreira Ramos, autor de "Confesión Maleva". Y el tercer premio a la Sra. Eva Falótico Gandolfi por su tema titulado "El Piropo".
Le envío adjunto, el texto premiado.
Lo saludo con el mayor respeto y admiración por su trabajo.
Dr. Nelson Sica Dell´ Isola
Soy yorugua y te lo bato
escuchá bien mi chamuyo.
Te ofrezco caña con yuyo
el mejor caliborato.
Te estoy jalveando hace rato
y sos una pinturita.
Aceptáme la copita
que yo te ofrezco, primor.
¡Quién fuera ardiente licor
para estar en tu boquita!
Si te gusta con carqueja,
con pitanga o arazá,
pedí, seguro que habrá
todo p´al mal que te aqueja.
Aquí paramos la oreja
porque este estaño es babel
de ese trago de oropel
que a las penas aletarga.
La manzanilla es amarga
y vos... sos guaco con miel.
Soy la mina del "Café
de los Yuyos", el famoso.
Y no te pongás cargoso
ni me preguntés porqué
es que yo tengo el tupé
de piropearte, chauchón.
No te me hagás el gavión,
soy la mentada Estercita,
y quiero ser cascarita
de tu grapa con limón.
Cachirula
Nuevos tangos
LOS TAITAS ROCKEROS
Los taitas rockeros se movían en la esquina
flameaban al viento sus lengues de color
pintaron flores en el buzón
y algunas sembraron
entre adoquín y adoquín.
Los taitas rockeros
adornaron su guitarra con una mariposa
como sacada de la etiqueta de la grapa
y vendieron sus cuchillos
en la plaza San Martín.
Gardel, Spinetta,
Bob Dylan y Villoldo.
Armónica y guitarra,
con bajo y bandoneón.
Los taitas rockeros chamuyan su lunfardo
honda no es gomera
y pucho un faso entero.
El loco es piola
pero el que está de la nuca
va derechito al loquero.
Los nuevos malevos hoy se llaman "metal"
ya no corre sangre cuando la cortás
y en el pasaje del arrabal
el puesto en la feria
vende fruta artesanal.
Los taitas rockeros
no dejaron de ser guapos
sentí hablar de uno
que mató mil.
Letra: Hugo Salerno
Música: Marcelo Saraceni | EL ÚLTIMO TRANVÍA
El último tranvía
se fue hacia el olvido,
cubriendo el recorrido
de su resignación,
guiado por un duende
de cara almidonada
que lo llevó a la nada
de su deportación.
Se fue de trocha angosta
trotando entre adoquines,
con rumbo a los confines
del tiempo nunca más.
Llevando en su pasaje
rodante del pasado
recuerdos que han viajado
por toda la ciudad.
El último tranvía
romántico, insurgente,
no cabe en el presente
de nuestra humanidad,
sin vías al futuro,
tan solo es la memoria
de un tiempo con historias
de cálida humildad.
No sé si habrás llegado
tranvía viejo amigo,
y si es que hallaste abrigo
en una terminal,
pero si acaso vagas
por calles despobladas,
te ofrezco mi parada
como estación final.
Letra: Norberto Rizzi
Música: Emilio de La Peña |
Sitios de Interés
Sitios que hemos visitado y pensamos que vale la pena conocer.
El álbum de los bailarines
Continúa vigente la invitación a enviarnos sus fotos para agregar a nuestro álbum en el que es nuestro deseo incluir fotos de todos los bailarines de tango que podamos reunir, aficionados o profesionales, famosos o desconocidos. La idea es que las envíen, como archivos adjuntos, a la dirección de e-mail de este boletín, los propios interesados o sus amigos o admiradores. Si las fotos no están digitalizadas, las pueden mandar por correo común, dirigido a
Ricardo Schoua, Mendoza 8833, 2000 Rosario - Santa Fe - Argentina.
Como ya dijimos, vamos a publicar todas las fotos que nos envíen (una por pareja).
Nuevas fotos: ¡Un montón! Vean el nuevo álbum N° 3, donde también podrán cargar sus fotos directamente, si lo desean.Album N° 1: Clic aquí.
Album N° 2: Clic aquí.
Album N° 3: Clic aquí. (¡NUEVO! Cambiamos la dirección)
Intertango
El sitio de nuestra Asociación contiene imágenes de la historia del grupo y sus integrantes, y otros reconocidos bailarines, pinturas, y gran cantidad de enlaces a sitios de tango. Y además, un Mapa de Visitas, donde pueden "pinchar" su lugar en el mundo.
www.intertango.com
IntertangoTV. Grandes momentos en la historia del tango danza rosarino.
Para el recuerdo: http://es.youtube.com/IntertangoTV
"Balada para un loco" en japonés
Mirá este video: "Balada para un loco" en japonés.
Un beso, Elida
http://es.youtube.com/watch?v=9ilLz-FQ9EQ&feature=related
Actividades artísticas de Aníbal Zorrilla
Amigos, quiero invitarlos a conocer mi nuevo blog, en el que publico información sobre mis actividades docentes y artísticas.
Acabo de armar mi estudio de composición y edición digital de música, además de nuevas modalidades de enseñanza de piano, audio perceptiva, composición musical e improvisación.
Espero sus comentarios.
Mi blog http://anibalzorrilla.blogspot.com/
Aníbal Zorrilla
Orquesta Onírica Tangodrims
Buscamos nuevos sonidos y, poco a poco, los grabamos. Estamos estrenando "Dos gardenias" y "Yo soy así", dos temas con aire romántico, de sol y paredes blancas. Los invitamos a visitar www.myspace.com/tangodrims y a decirnos que les parece.
E-mail: gabinocruzarce@hotmail.com
Historia del Tango en Internet
El prestigioso periódico ecuatoriano "La hora" ha publicado el artículo número 13 sobre tango, firmado por quien escribe: Tango y Fútbol.
Quien desee leerlo en Internet, lo halla en nuestro sitio, sección Historia del Tango.
Los esperamos
Claudio Gilardoni
www.tangodelargentino.com
El auténtico Buenos Aires.
En nuestro sitio encontrará información gratuita sobre la historia y actualidad del tango argentino, fotos de tango y de Buenos Aires.
El Centro Cultural del Tango Zona Norte ya tiene blog
¿Todavía no entraste?. http://nortangoxxi.blogspot.com/.
Empieza la temporada y allí encontrarás todas las novedades
¡Saludos y gran año para todos!
Novedades en Todotango
Les informamos sobre los nuevos contenidos agregados al sitio:
Músicos: Raúl Courau
Cantores: Roberto Videla
Entrevistas: Entrevista a Rodolfo Biagi en 1960
Partituras: La luz de un fósforo, Vida mía, El diablo en el corazón...
Letras: de Mandy y Arturo de la Torre
Como siempre, todo esto en: http://www.todotango.com
Poetas en la radio (ciclo 2008)
Amigos/as poetas: éstas líneas son simplemente para saludarlos y darles la bienvenida a la radio, para el ciclo 2008, el séptimo en el aire.
Comenzaremos el sábado 1 de marzo de 21 a 24 horas (hora argentina) por la misma frecuencia, por aire en FM 105.9 estudio 2, y por internet, "on line" www.fmestudio2.com.ar
Todos los que deseen ser programados, tienen las puertas abiertas, por este medio, para enviar su material, los viejos amigos ya lo conocen, y a los nuevos, los esperamos con todo cariño.
Recuerden, "una noche inolvidable", música y poesía con los poetas del mundo.
Los invito a compartir algo de nuestro material en: http://www.marelart.com/fmestudio2.htm
Carlos Fernández
Old Blues Trío
Estimados Amigos, los invitamos a visitar a Old Blues Trío en My Space:
www.myspace.com/oldbluestrio
Cultores de una de las raíces musicales negras más primitivas.
Old Blues interpreta temas de los más grandes maestros del género de todos los tiempos.
Con estilo propio, pero conservando la esencia y el espíritu de sus creadores, exploran estilos clásicos como el Country Blues, Rags, Hollers, Spirituals, Worksongs, entre otros.
Walter Dos Santos: Guitarra acústica, dobro y voz.
Cristian Luna: armónica y kazoo.
Llegan "Los habitantes de La música" por AM 1120
Amigas y amigos: queremos invitarlos a ser parte de nuestra nueva travesura: llevar adelante un programa de radio dedicado fundamentalmente al tango de nuestros días, sin dejar de lado a sus creadores y más importantes referentes históricos. Tendremos también una cuota de jazz y algún tema destacado de la actualidad de la semana. Visitas en estudios, notas grabadas, entrevistas telefónicas y, por sobre todas las cosas, la mejor buena onda y humor.
Así que si les parece interesante la propuesta, los esperamos todos los martes a las 21 por AM 1120 Radio Tango. También nos pueden escuchar por Internet a través del sitio de la emisora: www.amtango.com.ar.
Acompáñenos, júzguenos y contribuyan con su aporte, su crítica o su llamado a mejorar y enriquecer cada emisión. Y a no sentirnos tan solos en la inmensidad del espectro radioeléctrico...
Para comunicarse con nosotros, además de nuestros celulares, tendrán a su disposición: líneas para oyentes (durante la emisión): (011) 4307-2097 y (011) 4307-1835.
correo electrónico: loshabitantesdelamusica@yahoo.com.a
Los artistas que quieran acercarnos su material discográfico podrán hacerlo llegar (en mano o por correo) a Maipú 464, 1er. piso, frente, (C1006ACD) Ciudad Autónoma de Buenos Aires, en días hábiles de 9.30 a 17, a nombre de Enrique Snider. Por correo electrónico podrán remitirnos sus gacetillas e informaciones.
Los esperamos y les agradecemos de antemano el apoyo que no dudamos recibiremos de ustedes.
Un cordial saludo,
Lucho Repetto y Enrique Snider
Artista rosarina: Pinturas de tango
Hola: me llamo Patricia Vidour y soy rosarina.
Les mando un enlace a una página web donde pueden ver algo mío, está en inglés y he salido la artista más visitada en el último mes. ¡Entre las 10 primeras de 20.000 artistas!
Pinto tangos y también hago posters de Tango.
El enlace es: www.artwanted.com/pat_vidour
Mi familia ha sido tanguera, tengo un tío que era profesor de baile de tango, en Buenos Aires y ha viajado por todo el mundo y mi padre ha sido "chansonier" en su juventud, actuando cuando era muy joven junto a Gardel.
¡Saludos!Patricia Vidour
Demasiado Bre-B
¡Hola a todos! Los invitamos a conocer nuestro blog, www.demasiadobreb.spaces.live.com
Muchas gracias
Compañía Demasiado Bre-B
Noticias y comentarios
Las Milongas de Rosario
(Todas a partir de las 23 hs., salvo indicación). Solicitamos a los organizadores enviar información actualizada.
El Hornero
Frecuencia: Viernes
Lugar: Centro de la Tradición El Hornero
Dirección: Juan Manuel de Rosas 1147
Aire acondicionado
Organizador: El Duende
Musicaliza: Ricardo Schoua
Las ChirusasFrecuencia: Martes
Lugar: Mano a Mano Artes
Dirección: Ovidio Lagos 790
Organizan: Analía + Patricia
Musicaliza: Analía Del Giglio
Flor de ChirusasFrecuencia: Domingos
Dirección: Mendoza 862
Organizan: Analía + Patricia
Musicalizan: Analía y Diego
El PlayónFrecuencia: Viernes
Dirección: San Martín y San Luis
Organiza: Juan Di Benedetto
Sentimiento Tango
Frecuencia: Diaria
Dirección: Corrientes 152 | No dejen de
visitar
nuestros
suplementos
Video
Videos exclusivos,
favoritos
y los videos de los lectores
Cartelera
Con las noticias que no alcanzan
a publicarse en el boletín
|
Cumpleaños de marzoQueridos lectores: envíennos día y mes de cumpleaños, y los de sus amigos, así los publicamos en esta sección.
1 Maestro Miguel Domingo Aguiló, Carlos Nielsen
2 Damián Scheffer, Sandra Gorfinkiel (Montevideo), B.A.TANGO - Buenos Aires Tango (13 años).
8 Cristina Cáceres (y Día Internacional de la Mujer)
11 Marcela Bazán
16 El Duende (Rodolfo Ruiz Diaz)
17 Susana Glitman
20 Mary Rodríguez
22 Mauricio Faenza, José Escobar (Neuquén)
24 Héctor Ferradello
25 Juan Carlos Battilana
27 Roberto Brandán, Maria Teresita Mirarchi
Padrinos de nuevos suscriptoresLo invitamos a apadrinar nuevos suscriptores, enviándonos direcciones de email de amigos o conocidos a quienes les interese recibir Tango y Cultura Popular. El envío pueden realizarlo a tycp@intertango.com . En cada número iremos publicando los nombres de los padrinos, porque nos interesa que se sepa quiénes contribuyen al crecimiento de este boletín.
Madrinas de este mes:
Alicia Pasquinelli
Adriana Rolón
"La Milonga entre magnates y sus locas tentaciones"
Desde hace un par de décadas, para ser más precisos: desde el nuevo auge del Tango, en su recorrido internacional, se lo viene relacionando con el glamour, la elegancia, y el elitismo...
El Tango tiene, en su ecosistema natural, la "Milonga", esa cuota de especulación, esa competitividad, entre los pequeños "profesionales" de medio pelo, e incluso una animosidad ya reconocida, entre éstos y los aficionados, proclamados como los verdaderos próceres del Tango...
Podemos hablar entonces, de una guerra entre los llamados "milongueros" y la nueva juventud del tango, y sus máximos exponentes, profesionales jóvenes, que priorizan más disfrutar su baile a nivel físico, que a nivel emocional y jerárquico... socialmente hablando.
Los chicos practican su baile, más amplio, más libre y obviamente más incomodo para una milonga muy concurrida, con otra visión, en la que chocar sin intención a alguien, no merece la pena de muerte... como piensan muchos próceres milonguerísimos.
Y aunque a muchos no les agrade... esto le da continuidad al tango, a nivel generacional.
Después, a nivel internacional, el desconocimiento de la cultura rioplatense, y la desinterpretación, de la misma, impide que el tango sea tratado como baile social, pero sin la especulación antes nombrada...
El tango es utilizado, por muchas personas con frustraciones, y delirios de grandeza, para lucimiento personal, desprotagonizándolo, y mal logrando su difusión a nivel cultural... enrareciendo el ambiente... e impidiendo que prolifere...
Si no lo explotan a nivel profesional, lo hacen con cierto tipo de "afición" insana. Gente que se compra los zapatos antes de aprender a bailar, que no comprende el sentido emocional antes que la especulación social... gente que no reconoce la labor de los verdaderos profesionales del baile del tango, y se pone a competir a nivel aficionado, rechaza mejorar y aprender, si eso significa hacerlo con un profesional que no "le hace la pelota" o no le cae bien... y viceversa: profesionales que si no les hacen la pelota, no dan una pizca de su buena voluntad, que chorrean soberbia por los poros, y no piensan en la enseñanza como un maestro de escuela, con ese mismo amor.
Que bueno sería, para el Tango y para todos, profesionales y aficionados, asociaciones de aficionados y de profesionales, músicos, bailarines, poetas, escritores... que bueno sería para toda la comunidad internacional del Tango Rioplatense, que el verdadero protagonista, que la estrella, el que corta el bacalao, o como quieran llamarle, fuera él: El Tango y no los bailarines, fulanos y menganos, especuladores, de acá y de allá, etc, etc...
Que bueno sería que todos apuntáramos al mismo lugar, y tuviéramos mas pericia en la difusión, y abandonáramos la nociva especulación, que dejáramos de competir, a ver quien la tiene más grande, y reconociéramos que el tango por el tango, es el único y gran protagonista.
Es una reflexión... simplemente...
Publicado por Diana en El Motivo... Tango Club
http://tangomalaga.blogspot.com/
Un ejemplo de mal periodismo
El diario La Nación ofrece cada vez más información sobre eventos tangueros. Lo cual supone un reconocimiento y apoyo a las actividades relacionadas con el género. Sin embargo, una nota de su columnista de espectáculos Pablo Sirvén, publicada el 16 de diciembre pasado, se aparta totalmente de esa línea de apoyo para convertirse en una muestra de lo peor que puede hacerse en materia periodística.
Ya el copete, ese texto breve que va debajo del título y contiene un resumen de lo más importante de una nota, es totalmente equivocado. Textualmente: "En sólo cinco años la oferta de salones para bailar la música porteña por excelencia se multiplicó nada menos que por diez". Esta es una información falsa que resume un párrafo tomado de un libro editado por el Gobierno de la Ciudad, donde además se dice que hay 300 encuentros semanales. El periodista no cumplió con uno de los principios básicos de la profesión, el de verificar la información con dos fuentes independientes.
Si hubiese consultado la Guía Trimestral que editamos habría constatado, con un margen de error en más o en menos del 3 %, que hace cinco años había en esta ciudad 116 propuestas semanales para ir a bailar (edición Nº 22, noviembre y diciembre 2002, enero 2003). A fines del año pasado la cantidad de milongas por semana había subido hasta 119 (edición Nº 41, diciembre 2007, enero y febrero 2008). Y es reconocido por nuestros lectores que B.A. TANGO, Buenos Aires Tango proporciona información confiable. El crecimiento real en la cantidad de propuestas semanales en los últimos cinco años fue solamente del 2,5 %, contra el 900 % que es lo que el periodista tomó de un informe oficial plagado de errores y cifras inverificables.
Al comienzo del texto le dedica mucho espacio, dos extensos párrafos, a una milonga atípica, un lugar que promueve a parejas gay y lesbianas. De tal manera que ofrece una visión ajena a lo que es habitual, torcida, de lo que es corriente en los lugares de baile.
Luego, dice haber recorrido durante una semana varios lugares guiado por el cineasta y escritor Eduardo Cozarinsky. Este "guía" escribió un libro titulado "Milongas", que "está más cerca de la literatura que del ensayo", como lo puntualiza Pablo Sirvén, y fue presentado "en una gran milonga armada para la ocasión, por el Centro Cultural Ricardo Rojas". En verdad, este presunto guía es una persona totalmente desconocida en el ambiente. El hecho de haber lanzado su libro "literario" en un lugar ajeno ya es indicio de no estar compenetrado del tema. Los escritores que se ocuparon de las milongas hicieron la presentación de sus obras en los salones bailables.
Es también grave que el periodista se haya dejado guiar, como lo confiesa, por "impresiones provisorias" sin tomarse el trabajo de hacer una investigación más profunda del tema.
En resumen, La Nación ha publicado una nota que da una imagen falsa al lector que no frecuenta los salones bailables. No ha ayudado para nada a la difusión de este entretenimiento que es parte de la cultura local con trascendencia internacional.
Tito Palumbo
Editor
B.A. TANGO - Buenos Aires Tango
Miguel Angel Zotto: gira y estreno en Argentina
Luego de su exitosa gira italiana durante noviembre y diciembre de 2007 en la cual fuera distinguido por la Comune di Roma con el premio "Roma per il Ballo e la Danza" (mayor distinción a la Danza que otorga la capital italiana), el bailarín y maestro de Tango Argentino, Miguel Angel Zotto, se presentará en el New York City Center de los Estados Unidos con el espectáculo "Miguel Angel Zotto is Buenos Aires Tango", del 16 al 24 de enero de 2008. Y desde el 27 de enero hasta el 23 de febrero, Zotto y su Compañía Tangox2 se presentarán con el mismo espectáculo en el Peacock Tehatre de Londres.
Una vez completada la gira con las funciones en Londres, Zotto regresará a la Argentina para presentarse desde el 10 de abril de 2008 en el Teatro Astral en la Calle Corrientes de Buenos Aires, con su compañía Tangox2 en un espectáculo estreno.
Crítica del New York Times
Miguel Angel Zotto y la Compañía Tango x 2
El Sr. Zotto, "un viejo referente del Tango Argentino", es el coreógrafo, director e incuestionable estrella de este "Buenos Aires Tango", que también destaca un fabuloso conjunto musical de cinco hombres; un amable cantante conductor, Claudio Garces; y seis pares de bailarines. Hermosas proyecciones diseñadas por Tito Egurza añaden una elegante textura visual. La iluminación, del propio Zotto y Andrés Mattiauda, es dramática. En la segunda mitad es muy interesante ver cómo en "el Escondido de Hernando", las coreografías de tango pueden ser deslumbrantemente complejas. "Gallo Ciego", realizado por el Sr. Zotto y Daiana Guspero, es la prueba no sólo de esto sino también de las posibilidades de teatralidad que existen en el tango. "Miguel Angel Zotto is Buenos Aires Tango" se construye con un dinamismo en el cual los bailarines se cruzan entre ellos cambiando de compañeros rápida y suavemente. La realización del conjunto musical es tan sutíl como apasionante, destacando a Pocho Palmer y Alejandro Prevignano
sobre bandoneón, Moises Svidovsky sobre el violín, Nicolás Zacarías sobre el contrabajo y Daniel Viacava sobre el piano.
Por Jennifer Dunning
Milonga en Venezuela
El Centro Uruguayo Venezolano tiene el agrado de invitarle al lugar del Tango "La Milonga", comenzamos Temporada Tanguera 2008.
Desde las 8.00 PM a las 12 PM.
Los esperamos en el lugar de siempre, a la misma hora, tu amigo de La Milonga, Marcos.
Centro Uruguayo Venezolano: Av. Arístides Calvani, Nº 14, Los Chorros, Caracas, Venezuela
Tel. 234.03.17
cscuvca@cantv.net www.cuv.com.ve
Los 3 Berretines
Desde el 4 de febrero del flamante 2008, "Los 3 Berretines" vuelve al aire de "La 2 x 4", a reanudar el diálogo con la inmensa audiencia de FM 92.7 de Buenos Aires.
El nuevo ciclo, seguramente, va a contar con algunas novedades encuadradas siempre por las premisas del programa: Tango - Cine - Fútbol.
En el Tango: difusión a través de grabaciones y / o intérpretes en vivo, así como también en exteriores. Notas y reportajes a los protagonistas y anécdotas e historia de los temas.
Cine: al igual que con el tango, comentario e información sobre el cine actual y el pasado y también notas y reportajes a personalidades del séptimo arte. Relación del tango y el cine, e inclusión de los tangos del cine nacional e internacional en versiones originales.
Fútbol: (extensivo a otros deportes): la actualidad, la historia y la entrevista a los protagonistas del momento y el pasado.
Conducción y producción general: Gogo Safigueroa
Locución, notas y producciones: Graciela Raffa
Fútbol, deportes y notas: Esteban Kozlowsky
El título del programa nace de "Los berretines" de los argentinos de todos los tiempos y que fuera el de una pieza teatral y posterior película de la década del 30.
Tangos de Boca en Boca
Se encuentra ya editado el disco de Atilio Bertagni con el titulo de Tangos de Boca en Boca. Este disco está realizado con la dirección musical de Cesar Angeleri arreglos y guitarras, Cristian Zarate en arreglos y piano, Horacio Romo en bandoneón, Roberto Tormo en bajo acústico, Pablo Agri en violín y por supuesto en voz Atilio Bertagni.
Creo que está demás decir que se encuentran amalgamados en los temas y los arreglos los mejores músicos de la Argentina en este momento y, para virtud de nuestro país, los más jóvenes.
La temática ha sido introducir en un total de 15 temas siete nuevos, de los cuales uno es inédito, y ocho temas clásicos no muy sonados o grabados en la actualidad. Dentro de los conocidos están Argentina Primer Mundo, Luna Llena, Fruta Amarga, Un Momento, Ventanita de Arrabal. Viejo Gringo, Almita Herida, Bandoneón Arrabalero.
Para más datos: www.tangoatiliobertagni.com.ar
Práctica en El Bulín
Domingo 20 hs.
Salón climatizado
Coordinan: Víctor Barrios y Cristina Benavidez
Tucumán 3662 - Rosario
Informes: (0341) 4354724 - Cel: 155819684
e-mail: elbulin@live.com.ar
Visitá: www.victorycristina.blogspot.com
IV Encuentro Catalunya Tango
Días 5 y 6 de julio en Amposta, IV Encuentro Catalunya Tango.
Toda la información en el siguiente enlace http://catalunyatango.com/encuentro.html
Milonga - práctica
Los sábados 9, 16 y 23 de febrero y del 19 de abril al 14 de junio
En el Centro Cívico "Cal Balsach" Carretera de Prats, Nº 2 (Pza. Creu Alta)
De 17 a 18 hs. Clase de tango.
De 18 a 20:30 hs. Milonga - práctica.
Noche de Tango - Verbena de San Juan
Sábado 21 de junio en el Centro Cívico "Cal Balsach" Carretera de Prats, Nº 2 (Pza. Creu Alta)
De 22:30 a 02 hs. Noche de Tango - Verbena de San Juan
Coca y cava.
Milonga de L'Embarcador
Los jueves de junio a septiembre la milonga de L'Embarcador
Parc Catalunya de Sabadell
De 21 a 0:30 hs.
Marga
http://www.catalunyatango.com/
Homenaje a Roberto Goyeneche en el 82º Aniversario de su natalicio
Nació el 29 de enero de 1926 en Buenos Aires, Argentina
El Polaco inicia su carrera como cantor de la orquesta de Raúl Kaplún en 1944, a los dieciocho años. Y junto al cantor Ángel Díaz "El Paya", (quien fuera responsable de su apodo).
De esta época no quedó testimonio discográfico. El "Polaco" que conocemos inicia su época de oro cuando ingresa en la orquesta de Horacio Salgan en 1952 y durante nueve años como cantor de Aníbal Troilo.
Muchos buscarán en el estilo de Carlos Gardel y Edmundo Rivero las influencias de inspiración de Goyeneche, pero jamás copió.
Se constituye como modelo imperecedero de intérprete que a un tiempo respetó celosamente la letra de los tangos y encontró el hondo sentido estético de las melodías sin distorsionarlas.
Durante 68 años vivió en Saavedra; donde con 14 años cantaba para sostener el hogar de su madre viuda.
Fueron varios los maestros de Goyeneche. Gardel, Le Pera, Cátulo Castillo, Homero Manzi, José María Contursi, Homero Expósito, Discépolo, Cadícamo. Pero fue sin duda Trolio el que le enseñó el secreto del fraseo.
Además de sus grabaciones con Pichuco, cantó también con las orquestas de Armando Pontier, Atilio Stampone, Baffa - Berlinghieri, Roberto Pansera, Leopoldo Federico, Astor Piazzolla y Raúl Garello.
El propio Garello reconoció haber escrito para él no menos 110 canciones.
Aclamado en el Chatelet de París, los críticos lo llamaron "Gardel reencarnado", dijeron que es capaz de hacer enmudecer al público leyendo la Biblia y de petrificar a toda una sala al interpretar La última curda.
Para escuchar algunos de sus interpretaciones:
http://www.robertogoyeneche.tango-tour.com.ar/index.htm
Roberto Rufino
El 24 de febrero se conmemoró un nuevo aniversario del fallecimiento de uno de los mas relevantes interpretes del Tango.
Nueve años pasaron desde aquel triste 24 de Febrero de 1999, cuando dejara de existir, en la Fundación Favaloro, Roberto Rufino, El Chiquilin, El Pibe, El Nene, como afectuosamente lo llamaban sus colegas y el publico tanguero.
No fue un cantor mas, fue un niño prodigio dotado de condiciones vocales naturales con una voz de una ternura incomparable.
Le gustaba recordar que, siendo muy pibes,; con apenas 16 años, los días sábados, se colaban en el tranvía desde su barrio del Abasto, con su amigo Beltrán (hermano de Marquitos Zuker), hasta el café Nacional cuando de tarde Antonio De Rose con su conjunto probaba chicos cantando tangos, a cambio de una moneda de 10 centavos, que el músico les pagaba a aquellos que se destacaban.
Me comentaba Roberto hace muchos años, que el interpretaba a la letra del tango Milonguero viejo, cuando un sábado de aquel verano del año 1938, se apareció el maestro Carlos Di Sarli y se sentó en primera fila a escucharlo atentamente.
Ese tango el gran maestro se lo había dedicado a su amigo Osvaldo Fresedo.
Fue tal el impacto que causó en Di Sarli ver a ese chiquilín de tan solo 16 años cantando La letra de su tango, en un tono angelical, que, cuando El Pibe Rufino terminó, el maestro, emocionado hasta las lagrimas, le preguntó; "...pibe, ¿querés cantar conmigo en mi orquesta...?
Rufino recordaba que en realidad no sabia lo que quería y le daba igual, pero le dijo "...y bueno...".
Esa misma tarde el maestro lo llevó hasta el bajo, al cabaret donde actuaba, y le propuso probarlo con el piano. Le pregunto que queres cantar? A lo que Robertito le dijo displicentemente "...y... Alma de bohemio". Di Sarli le contestò "...mirá que es muy difícil...". Rufino no le respondió y se encogió de hombros, por lo que el maestro interpretó el gesto como de aprobación y, poniendo sus manos sobre el teclado, atacó con las primeras notas, cuando el jovencito hizo la primera parte y el "cantaaaaaaar" sostenido, Di Sarli bajó la tapa del piano y con ojos humedecidos por llanto lo abrazo muy fuerte, y allí comenzó un romance profesional donde el querido maestro, a través de los años, fue el padre que el no tenía, un padre sustituto, orientándolo y aconsejándolo, mimándolo como nunca ningún director lo hizo con cantor alguno.
Ese respeto mutuo se prolongo en el tiempo hasta que el 12 de enero de 1960, Di Sarli falleció.
Como Robertito era un niño pobre de pantalones cortos, el maestro le compró un traje de pantalones largos que Rufino recuerda era azul con rayas coloradas.
Con los años les agradaba contar a sus amigos que estuvieron presentes en el debut que el maestro dirigiéndose al público les informó a los presentes que exhibiría a su nuevo cantor en remplazo de Agustín Volpe que se iba de la Orquesta, y que ellos tendrían que juzgar si el había hecho una buena elección, que se daría cuenta por los aplausos o no que recibiera el debutante. El tema a interpretar seria Alma de bohemio.
Cuando el joven Rufino terminó su interpretación, la respuesta del publico fue impresionante, aplaudían al joven cantor de pie, pidiendo ¡...otra, otra...!
El maestro, desde el piano, esbozó una sonrisa de aprobación, comprobó que no se había equivocado. Había nacido para el tango una nueva estrella en el firmamento porteño.
Cuarenta y cinco temas grabó Rufino con la orquesta del maestro Carlos Di Sarli entre los años 1939 y 1943, siendo la primera grabación, realizada el 11 de diciembre de 1939, el tango Corazón, siguiendo el mismo día Milonga del sentimiento, después el vals Alma mía, 15 de febrero de 1940, finalizando el 17 de diciembre de 1943 con el tango Boedo y San Juan.
Todo el ambiente del tango conoce la carrera ascendente de Roberto Rufino, donde los grandes directores se lo disputaban para incorporarlo. Fue una figura querible, ejemplo de vida, buen padre, buen esposo, buena persona, y fundamentalmente buen amigo.
Siempre dispuesto a dar todo por la mejor música del mundo, el Tango.
Tuve el privilegio de que me brindara muchos años su amistad sincera, siempre lo recordaré como mi personaje inolvidable.
Oscar Mármol
Historiador
Quinto Encuentro Internacional
"Poetas de las Dos Orillas"
Estimados amigos: la Asociación Cultural de las dos Orillas, los invita a participar del Quinto Encuentro Internacional "Poetas de las dos Orillas", con la participación de destacados escritores de Uruguay, Argentina, Chile, Brasil, México, Estados Unidos y España, quienes han confirmados su asistencia.
El Encuentro se llevará a cabo entre 13 al 16 de marzo de 2008 en el Hotel IBIS de Montevideo (Uruguay) ubicado frente a la Rambla.
Como es habitual en nuestros Encuentros contaremos con las siguientes actividades:
60 escritores en las Mesas de Lectura
Conferencias especiales (confirmadas): "Olga Orozco en el laberinto de la Palabra" a cargo del Dr. en Letras William Johnston (Uruguay) y "Álvaro Figueredo en la poética del otromismo" (Uruguay) 12 Presentaciones de libros
La Selección de poemas para participar del libro de Memorias del Encuentro: "Poetas de las Dos Orillas 2008"
Entrega de las Distinciones "Olga Orozco" (Argentina) y "Álvaro Figueredo" (Uruguay) a la trayectoria de dos poetas asistentes.
Festival de las Artes
Cocktail de Gala
Asociación Cultural de las dos Orillas
Ramón Masini 3328 - Of. 003 - Montevideo
Tel: (00598 - 2) 709.96.00
Celular: (00598) 94.314.683
e-mail: delasdosorillas@yahoo.com.ar
Capri Tango Festival
Del 5 al 8 junio 2008 (Italia)
Bailarines:
Milena Plebs
Julio Balmaceda y Corina De La Rosa
Pablo Inza y Maria Mondino
Ney Melo y Jennifer Bratt
Bruno Tombari y Mariangeles Caamano
Juan Camerlingo y Diana Del Valle
Stefano Giudice y Marcela Guevara
Claudio Forte y Barbara Carpino
D.J.: Super Sabino "Tango Groove Master", Enzo Climaco, Luigi Spinelli, Peppe Di Gennaro, Pierluigi Pellecchia e Willy Della Corte.
www.capritangofestival.com
info@capritangofestival.com
"El empujón del diablo" presenta:
Jueves de tango 2008, a las 21.30 hs.
Marzo
jueves 6: Quasimodo Trio
jueves 13: Maia Varès
jueves 20: Alfredo Piro
jueves 27: Hernan "Cucuza" Castiello
Abril
jueves 3: Néstor Basurto y Pablo Fraguela
jueves 10: Lidia Borda
jueves 17: Quinteto Ventarrón
jueves 24: Hernán Genovese
Mayo
jueves 1: Alto Tango y Roberto Minondi
jueves 8: Luis Filipelli
jueves 15: Tato Finocchi
jueves 22: María Estela Monti
jueves 29: Trío Gorosito Cataldi de la Vega
Angel Carranza 1969 (Buenos Aires)
Reservas 4774 - 7354
Derecho de show: $15
Producción artística Jacqueline Sigaut 154189 - 9589
Julián Hermida 156791- 0333
Dia Internacional de la Danza
Mensaje oficial para el Día de la Danza 29 abril 2008
Los gobiernos, los patrocinadores, y los medios son nuestro principal interés este año.
Los gobiernos (nacionales, regionales o locales), los patrocinadores (privados o públicos) y los medios (periódicos, revistas, radio, televisión) son los tres factores más importantes que afectan la práctica de nuestro arte. Los practicantes de danza luchan por acercarles individualmente con resultados pobres. Proponemos una mejor manera: por las Secciones del CID, que representan todas formas del baile, todos sus niveles, todas sus funciones.
Invito a todos los bailarines a afiliarse al Consejo Internacional de la Danza y a formar Secciones del CID. Estas Secciones podrán gestionar los asuntos generales que afectan a la danza. A través de ellos, como cuerpos oficialmente reconocidos, todos los bailarines pueden asegurar mejores condiciones para la práctica de su arte. Éstos podrán obtener las regulaciones apropiadas de gobiernos, el apoyo adecuado de patrocinadores y también la visibilidad satisfactoria en los medios.
Proponemos reemplazar el aislamiento competitivo por el bien común. Cada uno de nosotros ha estado tratando de conseguir algunos logros, pero al trabajar juntos aumentaremos el alcance de éstos.
CID ciertamente no es un sindicato, pero las Secciones de CID pueden actuar como grupos de presión a nivel nacional y local. Ellos pueden persuadir y su fuerza surge del hecho de representar el espectro entero de la danza. Desde el contexto donde los bailarines desarrollan su arte se puede convencer de que la danza es esencial para el bienestar de cada sociedad.
Dr. Alkis Raftis
Presidente del Consejo Internacional de la Danza CID
UNESCO, Paris
Libros de Tango
Fortaleciendo una corriente que se avizoraba, 2007 mostró una saludable tendencia hacia la reflexión a través de la publicación de varios libros tangueros.
Así como se reeditó en otros idiomas "La pista del Abrazo" de Gustavo Benzecry Sabá, conoció su primera edición en castellano "Carlos Gavito, su Vida, su Tango" de Máximo Di Marco y Mónica Fumagalli (ambos de editorial Abrazos Books) y se público "Tango, una Danza Interior" del psicólogo Ignacio Lavalle Cobo. Uno de los aportes más agudos fue el del bailarín Hugo Mastrolorenzo con su "Tango - Danza, en busca del método que nunca fue en el que cuestiona la forma en que hasta hoy se enseñó a bailar.
Carlos Bevilacqua
Balance de 2007 (Balletin Dance. Enero 2008)
Vasoni - Corniglio en el Torcuato Tasso
La cantante Ana Vasoni y el guitarrista Aníbal Corniglio interpretarán una exquisita selección de Tangos
en el C. C. Toarcuato Tasso el martes 11 de marzo a las 21 hs.
Entrada gratuita
Defensa 1575
Tel: 4307 6506
www.anavasoni.com.ar, www.anibalcorniglio.com.ar
Festival Internacional de Tango de Granada y Cumbre 2009
En el Festival Internacional de Tango de Granada a realizarse del 4 al 9 de marzo del corriente año, más precisamente el día 7, se realizará el anuncio de la Cumbre Mundial de Bariloche 2009. Ya esta confirmado que asistirá el presidente de la Fundación Patagonia y Tango, Dr. Miguel Roldán, artistas Patagónicos como Graciela Novellino (Bariloche) y los bailarines Pablo Contreras y Cynthia Palacios (de General Roca), Campeones Patagónicos 2007 en la categoría Tango escenario. Esta participación se logra a través del apoyo del Ministerio de Turismo de la Provincia; cuyo titular, Omar Contreras, manifestó su voluntad de concurrir al mismo, ya que considera fundamental para el desarrollo de la actividad turística, contar con eventos culturales de importancia como el Festival Patagonia y Tango.
El que quiera observar el programa, lo puede hacer a través de la página del Festival, ingresando por www.eltango.com, "20 Festival Internacional de Tango de Granada", y en Programación Central encontrará que el día 7 de marzo a las 21 hs en el Teatro Isabel la Católica, figura la presentación de la 8ª Cumbre Mundial de Tango - Bariloche 2009.
Los bailarines cuentan con el apoyo de la Municipalidad de General Roca y su alojamiento y estadía es brindada por la organización del Festival español.
Los miembros de la Fundación manifiestan a su vez que comenzaron a recibirse adhesiones a la Cumbre 2009, como por ejemplo la de la ciudad de Seinajoki (Finlandia) que ya manifestó su intención de concurrir con una importante delegación a nuestra ciudad el próximo año para postularse como sede de la Cumbre 2011.
Así también desde Sydney, Australia, donde hay más de 19 tanguerías y se celebran diversos eventos de nuestra música ciudadana, como el Campeonato Australiano, cuyos ganadores concurren al Mundial que se realiza en la ciudad de Buenos Aires. Un grupo de profesores que realizará clases de perfeccionamiento en el mes de marzo en Buenos Aires ya ha confirmado que vendrá a pasar unos días de vacaciones a nuestra ciudad, y aprovechará para interiorizarse de las actividades de la Fundación.
Desde la designación de Bariloche como Cumbre 2009 se han ido sumando adhesiones, como la organización de la Comisión en la que intervienen el Municipio de San Carlos de Bariloche, el EMPROTUR, la Cámara de Turismo, el Colegio de Arquitectos; y en este último tiempo se ha sumado el compromiso de Hotel Panamericano de brindar sus salones para la realización de los conciertos del 7º Festival a realizarse el próximo mes de abril, la confitería By Pass donde se realizarán las milongas; Tresor Casino que en la noche del jueves, brindó un excelente espectáculo de tango, con los músicos correntinos de Street Tango, que desarrollan su arte en Japón y los Estados Unidos; estableciéndose el contacto para apoyar el viaje de la Fundación a representar a Bariloche a Granada y comenzar a trabajar para el próximo Festival de Medellín. Son muy buenas nuevas para el desarrollo de este gran emprendimiento.
Jazz: David Liebman en Rosario
"Uno de los más importantes saxofonistas de la música contemporánea, un líder y un artista de integridad y dirección independiente".
Downbeat Magazine
Como parte de una gira por Sudamérica, el notable músico de jazz de Estados Unidos, David Liebman (saxos soprano y tenor) se presentará en Rosario en un excepcional concierto. Sin dudas, Liebman es uno de los mayores exponentes de la improvisación en jazz e integró en los años setenta nada menos que la banda de Miles Davis. Se presentará por primera vez en la ciudad junto a su grupo, integrado por Vic Juric (guitarras), Tony Marino (contrabajo) y Marko Marcinko (batería), en la sala Lavardén, Sarmiento y Mendoza, el sábado 8 de marzo, a las 22 horas.
El actual cuarteto de Liebman, formado en 1991, realiza un estilo ecléctico que oscila entre la tradición y el jazz contemporáneo.
Liebman además de tocar con Davis, también integró las bandas de gigantes del jazz como Elvin Jones, Chick Corea, John McLaughlin, McCoy Tyner y John Scofield, entre muchos otros; escribió libros y DVD de enseñanza, reconocidos como clásicos dentro del genero jazzístico, grabó como líder en estilos desde el clásico al free jazz. Además fundó la Asociación Internacional de Escuelas de Jazz, fue varias veces nominado al Grammy, recorrió el mundo tocando por más de 35 años y desde 1973 fue reiteradamente incluido en la lista de finalistas como intérprete de saxo soprano en las encuestas de críticos de la revista Downbeat.
Llamado a concurso de letras de tango
La Fundación Patagonia y Tango dentro del marco del 7º Festival Internacional Patagonia y Tango, llama a concurso a autores argentinos o extranjeros con el propósito de alentar, apoyar y promover la creación de canciones de la expresión popular del tango, milonga y vals en idioma español.
Inscripción:
Libre y gratuita para todos los habilitados en las bases.
Los trabajos se presentarán personalmente o por correo (*) a: Dr. Miguel Roldán - Presidente de la Fundación Patagonia y Tango Av. Angel Gallardo 334 - Bariloche - 8400 Río Negro, desde el 15 de febrero al 15 de abril de 2008, de lunes a viernes de 9 a 20 hs.
Consultas: patagoniaytango@yahoo.com.ar
Lucio Arce presenta su CD
Lucio Arce & Los del Zaguan: ¿Trajiste la guitarra?
Sábado 15 de marzo, 23.30 hs.
Café Homero - Cabrera 4946 - Buenos Aires
Entrada $ 20. Tel. 4775 6763
Después de vivir casi 20 años en los Estados Unidos (18 en Los Ángeles), en 2005 Lucio Arce regresó a la Argentina. Muchos creyeron que estaba loco. Él pensó que, después de su primer álbum, "Tangos inesperados", el próximo paso era volver a la fuente. El producto de esa búsqueda es su segundo álbum, ¿Trajiste la guitarra? (Fonocal), una sorprendente y original colección de 17 tangos, valses y milongas.
Los arreglos y producción artística de Sebastián Luna proveen un hermoso marco sonoro que exalta los textos. Los del Zaguán es un trío de guitarras criollas (el mencionado Luna, Jorge "el Gaucho" Gayoso y Federico Pecchia) a lo Gardel - Corsini - Magaldi, pasadas por un tamiz de influencias entre las que se insinúan Roberto Grela, Troilo, Piazzolla y Django Reinhardt entre otros. Músicos invitados aportan otras texturas, enriqueciendo el producto final: el legendario Ernesto Baffa (bandoneón), Pablo Agri (violín), Raúl Miño (acordeón), Néstor Basurto (guitarra y voz) y las voces de Daniel Melingo, Cristóbal Repetto, Martín Alvarado y Rafael Rojas, en un memorable homenaje a Carlos Gardel.
El letrista de tango goza de buena salud
Lucio Arce, a través de un refinado y ácido humor, nos introduce, con sonrisa cómplice, en un mundo muy nuestro, que nos revela distintos personajes del tango de la actualidad.
Arce utiliza géneros tradicionales para contar historias de personajes y situaciones que describen la Argentina de hoy: Un padre que espera salvarse cuando su hijo triunfe en el fútbol (El pibe nos va a salvar), un testigo que sabe que le llegó la hora (Esperando un balazo), un repartidor de empanadas que muere en el intento (El pibe delivery), el precio de las verduras (Caracú), un homenaje al Boca de Bianchi (Centro de Guillermo, gol de Palermo), entre otros. Todo en micro - relatos de tres o cuatro minutos que despliegan pinceladas certeras y una envidiable capacidad de síntesis narrativa.
Asimismo se pone melancólico en "Azul melancolía", "Yo soy el que se fue" y el bellísimo vals "Blues del sur".
Vean el video de La Fiesta de Camacho, incluido en Videos de los lectores de TyCP.
http://www.lucioarce.com
Silvina Paulela Cuarteto con Celia Saia
La pianista Silvina Paulela, directora de la Orquesta Contratiempo, toca en un Milonga de la provincia de Buenos Aires, esta vez con una nueva formación:
Silvina Paulela Cuarteto
Violín: Isabel Bossard
Bandoneón: Leandro Ragusa
Contrabajo: Pedro Ochoa
Piano, arreglos y dirección musical: Silvina Paulela
En la voz: Celia Saia
Miércoles 5 de marzo de 2008 a partir de las 22 horas.
Pinar de Rocha 2º Rivadavia 14.727 / 51, Ramos Mejía.
Reservas 4654 - 2273 (Líneas Rotativas)
Festivales y encuentros marzo 2008
Del 3 al 7 se celebra CaMiCandó 2008, IV Festival Internacional de Canyengue, Milonga, Candombe en Buenos Aires (Argentina). Con la participación de: Martha Anton y El Gallego Manolo, Coca y Osvaldo Cartery, Gabriela Elías y Eduardo Pérez, Yuyú Herrera, Roxina Villegas y Adrián Griffero. Organiza Mo.C.C.A. Información: Tel. 0054 11 4657 8781
Del 5 al 9 se organiza el 20º Festival Internacional de Tango de Granada (España).
Del 7 al 9 se celebra el IV New Jersey Tango Extravaganza en Parsippany (New Jersey - EE.UU.), con la participación de: Carolina Zokalski y Diego Di Falco, Fernanda Ghi y Guillermo Merlo, Pablo Pugliese y Noel Strazza, Melina Brufman y Claudio González.
Del 14 al 16 la Asociación Amigos del Tango "El Garage" celebra su X Aniversario, con distintas milongas, comida de Aniversario y la actuación del grupo Conexión Tango. Información: Telf. 615 419 112.
Del 15 al 25 tiene lugar CITA - 2008 10º Congreso Internacional de Tango Argentino en Buenos Aires (Argentina), con la participación de Fabián Salas y Carolina del Rivero, Mariano "Chicho" Frúmboli y Juana Sepulveda, Julio Balmaceda y Corina de la Rosa, Sebastián Arce y Mariana Montes, Claudia Codega y Esteban Moreno, Damián Rosenthal y Celine Ruiz, Eduardo Cappussi y Mariana Flores, Norberto "El Pulpo" Esbrez y Luiza Paes, Joe Corbata y Lucila Cionci, Nito y Elba, Facundo y Kely Posadas, Chiche y Marta, "El Flaco" Dani, Tete, Damián Essel y Nancy Louzan, Eduardo Saucedo y Marisa Quiroga, Adrián Veredice y Alejandra Hobert, Cecilia González y Donato Juárez, Luciana Valle y Facundo Gil Jauregui, Maria Paz Giorgi y Walter Rodríguez, Mariana Gonzalo & Gustavo Funes, Rodrigo Palacios & Agustina Berenstein, Mariangeles Caamaño y Bruno Tombari.
Del 13 al 16 tiene lugar el Washington DC Tango Marathon en Washington DC (EE.UU.), con la participación de Mazen Kiwan y Sigrid Van Tillbeurgh, Daniel Carlsson y Anne - Sophie Ville, Tomas Howlin y Milene Pelletier, Korey Ireland y Mila Vigdorova.
Del 19 al 23 tiene lugar el V º Festival Internacional de Tango Doble Ocho celebrando los 20 años de "El Corte" en Nijmegen (Holanda). Participan Eric y Claartje, Alejandra y Gabriel, Erna y Santiago, Peter y Pingel.
Del 19 al 23 se organiza el Malmö Tangofestival 2008 en Malmö (Suecia), con la participación de los maestros Ozhan y Serkan, Maria y Paul, Larare y Orkester.
Del 20 al 24 tiene lugar el Octavo Tango Torino Festival en Turín (Italia), con la participación de los maestros Miguel Angel Zotto y Daiana Gusepo, Sebastián Arce y Mariana Montes, Esteban Moreno y Claudia Codega, Chicho Mariano Frumboli y Juana Sepúlveda, Javier Rodríguez y Andrea Missé, Sergio Natario y Alejandra Arrué, y las Orquestas Color Tango y Ensemble Hyperion.
Del 20 al 24 se celebra el Noveno Oster Tango Basel en Basel, (Suiza) con la participación de Pablo Villarraza y Dana Frigoli, Ezequiel Farfaro y Eugenia Parilla, Pablo Pugliese y Noel Strazza, Ruben y Sabrina Veliz, Marcelo Varela y Analia Vega, Joachim Dietiker y Michelle Marsidi, Mirjam Kündig y Veronika Tumanova, Kaspar Fischer y Lorrena Bonavia, y las Orquestas: Color Tango y Otros Aires.
Del 28 al 30 se realiza Couleurs Tango 14º Festival en París (Francia). Con la participación de Susanita Ibáñez y Perdido Esteban, Paula Rubin y Mariano Galeano, Andrea Misse y Javier Rodríguez, Victoria Vieyra y Yannick Juárez, Valeria Cuenca y Fernando Nahmijas y las Orquestas Hyperión y Las Malenas.
Del 28 al 30 se celebra el Yale Tango Fest en New Haven - Connecticut, (EE.UU.), con la participación de Alex Krebs, Robin Thomas, Korey Ireland and Mila Vigdorova.
(Información proporcionada por RinconDelTango.com)
Sara Facio. Antológica 1960 - 2005
Del 14 de febrero hasta el 29 de marzo, en Imago Espacio de Arte de la Fundación OSDE, se llevará a cabo la más importante muestra antológica realizada sobre la obra de la artista Sara Facio, con series como Buenos Aires Buenos, Funerales del Presidente Perón, Humanario, Retratos de Escritores de América Latina y De Brujos y Hechiceras, entre otras.
Imago - Espacio de Arte
Suipacha 658 - 1er piso - Buenos Aires. De lunes a sábado, de 12 a 20 hs.
Entrada libre y gratuita
Cuarteto de señoritas (saxos)
Musicalización de eventos.
Fiestas
Eventos empresariales
Recepciones
Casamientos
Agasajos
Contacto: cuartetosritas@gmail.com
Blog: www.cuartetodesenioritas.blogspot.com
Convocatoria de proyectos artísticos
El Centro Cultural Plaza Defensa convoca a la recepción de proyectos para artes escénicas, artes visuales y artes plásticas: música, danza, teatro, cine, video, fotografía, pintura, escultura, etc.
Los mismos serán recibidos únicamente por correo electrónico, a la dirección: plazadefensa@gruposyahoo.com.ar, para ser evaluados por el equipo de programación del centro cultural.
El envío debe contener:
Descripción de la obra.
Currículo del grupo y / o los actores.
Fotos y / o video, que pueden ser en páginas web o blogs personales o en páginas especializadas (Youtube, etc.)
Más información: http://plazadefensa.blogspot.com.ar
Talleres de Tango y Folklore
Universidad Nacional de Lanús
Dirección de relaciones institucionales y culturales
Talleres de tango, folklore, zamba y cueca, danzas documentadas y de proyección
Expresión corporal hacia el tango y el folclóre.
Todos los talleres separados por niveles
Inicio: viernes 14 y sábado 15 de marzo
Abiertos a la comunidad y para todas las edades
Precios especiales para niños y jubilados
Entrega de certificados
Talleres anuales
Informes: driyc@unla.edu.ar, gustavofolklore@yahoo.com.ar
Convocatoria a los artistas de los géneros tango y folklore
Solistas masculino y femenino - Músicos solistas - Dúos de cantantes o músicos - Cantautores - Conjuntos de tango - Grupos de voces folklórica - Bailarines de Tango - Bailarines de folklore
y otras propuestas dentro de los géneros musicales.
Invitamos a todos los artistas dentro de los rubros mencionados, a contactarse con nosotros y presentar su material artístico y propuestas para participar en espectáculos y para la difusión de talentos y expresiones artísticas. Los espectáculos serán diagramados en programas destacando a cada artista y género musical para diferentes fechas de presentaciones que iremos programando y promocionando en diferentes bares notables de la Ciudad de Buenos Aires como en medios de prensa y comunicación.
Los artistas y proyectos pueden ser pequeños o grandes como de trayectoria o recién iniciados, el objetivo es: organizar, unir, expresar, promocionar, tanto a los artistas como convocar a su publico que quiere aplaudirlos; todo en pro para la difusión y expresión de nuestros talentos, del Arte y la Cultura de nuestro pueblo y para "Él".
Se pide por favor que previo a la entrega del material artístico o propuestas e inquietudes, deberán realizar contacto vía mail o por teléfono para concretar día de entrega e informes detallados.
Informes: infoproart@yahoo.com.ar
"CM Producciones Artísticas"
Director: Horacio Banza
Prensa y comunicación: Cesar Maciù
cm_prensa@yahoo.com.ar
Teléfono: (011) 43947057
Los niños de Washington aprenden a bailar tango
Los niños de la Washington Grove Elementary School tienen, como actividad extracurricular, clases de danza. Mientras los alumnos de tercer grado aprenden flamenco y trabajo creativo, los de quinto exploran la cultura hip-hop. Pero, según publica el Washington Post en su edición digital, los que más motivados se muestran son los estudiantes de cuarto grado, a quienes se los introduce en el lenguaje, baile, tradiciones e historia del tango. Por seis semanas a partir del 15 de febrero, los alumnos están siendo instruidos por Fabio Bonini y Carina Lozano, profesores de la Mad Hot Tango, una organización dedicada a la enseñanza de este baile típico de la Argentina. Este grupo, en unión con la Washington Performing Arts Society, ha acercado a esta escuela a artistas durante tres años, para que enseñen todos los secretos de esta danza a los alumnos.
(Fuente: Boletín Argentino N° 454).
Inti-Illimani histórico. Gira 2008
"ANTOLOGÍA EN VIVO"
Viernes 14 de marzo 21:30hs - La Plata
Teatro Municipal Coliseo Podestá (Calle 10 Nº 733 entre 46 y 47)
Sábado 15 de marzo - Buenos Aires
Teatro IFT - Boulogne Sur Mer 549
Miércoles 19 de marzo - Paraná
Premio Visitantes Ilustres
Municipal 3 de Febrero (25 de junio 60)
Viernes 21 de marzo - 21:30 hs. - Rosario
Teatro Lavarden (Sarmiento y Mendoza)
Sábado 22 de marzo - Buenos Aires
Teatro IFT - Boulogne Sur Mer 549
Lunes 24 de marzo - Resistencia
Gratis al aire libre recordando el aniversario del golpe militar.
Martes 25 de marzo -21:30hs. - Salta
Teatro del Huerto (Pueyrredón y Av. Belgrano)
Entradas desde $20.-
Miércoles 26 de marzo - Tucumán
Viernes 28 de marzo - 21:30 hs. - Godoy Cruz
Plaza Departamental de Godoy Cruz (Perito Moreno y Rivadavia)
En caso de lluvia NO se suspende, se hace en el Teatro Gran Rex (Colón 27).
Sábado 29 de marzo - 21:30hs. - San Juan
Teatro Victoria
Día Internacional de la Mujer
El próximo 8 de marzo de 2008 festejaremos el Día Internacional de la Mujer con "Tangos con Historia", en el Club "Islandia", Núñez 5566, Villa Urquiza. Serán de la partida: CARLOS MOREL, Walter "Chino" LABORDE y Diego "Dipi" KVITKO, Moni LOPEZ, la guitarra de Amilcar VALERIANI, la pareja de baile de ANALIA y FERNANDO y AliciaPOMETTI.
En actuación especial, pareja invitada: Elsa y Julio DUPLAA.
Artista invitada: Mirta GODOY.
Presentaciones: Graciela RAFFA.
Producción y comentarios: Gogo SAFIGUEROA.
Club "Islandia": Núñez 5566 - Buenos Aires - Reservas 4547-3012
Cena a la Carta - (Minutas- Picadas- Pizza- Empanadas)
Derecho de Espectáculo: $ 20.-
ESPAÇO CULTURAL TÍPICA TANGO
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Os melhores professores de Campinas e SP. agora em Barao Geraldo!! Somando qualidade de vida e agregando à Comunidade!
Salas de Dança (Madeira + Espelho) - Pátio de Eventos - Saraus - Ambiente cultural - Frigobar
AULAS DE DANÇA EM DIVERSAS MODALIDADES
Cronograma e horários em: WWW.JORNALDETANGO.COM
onde? - Rua . Luiz Vicentim Sobrinho 101 - (a um q. da moradia da Unicamp) FONE: 19- 32891752
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El Rincón de los Lectores
Pico Truncado, Provincia de Santa Cruz, 9 de enero de 2008
Querido amigo Ricardo: gracias por tu recuerdo de la fecha que ambos compartimos: la de nuestro cumpleaños. Siempre es grato recordar que, además del obvio amor por nuestra cultura rioplatense, es otro lazo el que nos une. Lo percibo a la distancia (desde aquí y desde Buenos Aires) a la que vuelvo cuando ya no puedo con las tribulaciones del recuerdo, con la poesía de sus madrugadas, con la mística de sus bares en mi lejano San Telmo, con la nostalgia infinita de sus calles que traen a mi mente los sueños de amor de sus parques y sus plazas y la alegría de la mágica reina que ilumina mis días con la gloria de su presencia.
Gracias, querido amigo en la distancia, en aquella Rosario que tantas veces me vió pasar de madrugada, de viaje, con el aire fantasmagórico que todas las grandes ciudades adquieren en la alta noche, llena de misterio, de soledad, de peligros y también de la unión de los amantes, que se reúnen en el abrazo esencial que sella el secreto de los corazones, lo dice el tango: "...eran dos, pero tan juntos que sobraba un corazón..."
Querido amigo: que este año te sea tan propicio como los mejores de tu vida y que nos dé (si Dios lo permite), el placer de estrechar tu mano para decirte gracias, por toda la emoción que nos has dado desde tu querida revista, para hacernos vivir nuevamente este placer inmenso que disfrutamos al recorrer - no sé si con más emoción que placer o viceversa - las páginas tan queridas de Tango y Cultura Popular. Recibe mis manifestaciones de cariño por ella, y las de mi compañera. Los dos te deseamos lo mejor en cada jornada, para todo el año y para toda la vida.
Muchas gracias.
María Teresa y Carlos Parache - Chaves
¡Grande Carlos Hugo!: me gustó mucho tu artículo. Así como no te acordás de Carlitos cantando cuando naciste, no te acordarás del "Glostora Tango Club" que tu vieja y / o tu viejo escuchaban todos los días después de "los Pérez García".
Pero todo eso te fue penetrando por los poros de la piel hasta llegar al alma, es algo mágico y espectacular, pero no es raro. Somos muchos los que tuvimos esa suerte. Pocos lo saben contar, como vos.
Gran abrazo,
Héctor Curitiba (Brasil)
Hola amigos de Intertango TyCP: desde Brasil y en particular de Bardetango (www.bardetango.com.br), Río de Janeiro.
Hace muchos años que vengo recibiendo el boletín mensual de TyCP y recuerdo haber sido el primero en Brasil en colocar la indicación en el mapa de los lectores locales. Ahora podemos ver ya muchas indicaciones en el mapa de Brasil, lo cual comprueba la importante divulgación que ustedes vienen haciendo por el tango.
La historia tanguera de este número, de autoría del señor Carlos Hugo Burgstaller me hace recordar mi propio relato del tango que comenzó hace seis años, tal como consta en el libro "Tango Uma Paixão Porteña no Brasil" - lanzado en diciembre de 2000, y que también se encuentra en el sitio Bardetango en la introducción.
Es muy interesante la conclusión del señor Burgstaller, con la cual estoy plenamente de acuerdo, pues lo mismo ocurrió commigo. La pasión por el tango viene del alma y está registrada en el DNA.
Abrazos desde Brasil.
Ney Homero Rocha y Cristina
Pero, qué maravilla éste envío de ustedes y, ya me tienen aquí como uno más de la familia, pues este tanguero habanero ya los quiere y, por favor, como no tengo acceso a Internet les ruego sigan enviándomelo como correo. Y si se embullan a publicar unos poemas míos inspirados en el tango y escritos en Buenos Aires, avisen.
Abrazos de
Félix Contreras
Ricardo Schoua, no nos conocemos, creo, y es la primera vez que recibo tu revista. Me parece muy buena y útil, con abundante material de la especialidad. Aunque soy colaborador con algunas evocaciones y perfiles (no se me conoce como tanguero, pero lo soy) de tu tocayo García Blaya, te incorporo ya mismo como eventual receptor de algo mío. También te cuento para que si podés lo difundas en el próximo número que desde ese mes estaré nuevamente en la 2 x 4, la FM de radio Ciudad, con un programa que hice en 1999 y 2000 con muy buena repercusión, Plumas, Bikinis y Tangos, donde reviso ese vínculo tan estrecho entre la revista porteña y el sainete con el tango. Irá los sábados de 23 a 1. Gracias por recordar al gran amigo José Vicente Damiani, cuya muerte todavía no he asumido del todo.
Un abrazo,
Rómulo Berruti
Editor Responsable:
Ricardo M. Schoua
mschoua@intertango.com
Secretario de la Asociación Civil Intertango | Secretaria de Redacción y Diseño Gráfico:
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Colabora desde Salta:
Carlos Hugo Burgstaller |
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